人面不知何处去，桃花依旧笑春风。物是人非的苍凉感，扑面而来。令人惊讶的是...《狄金森》这部电影，真的是百感交集！与其说我们在看《狄金森》，不如说是在看我们自己的人生——那些遗憾、那些错过、那些不甘。

《狄金森》的情感层次很丰富，不同的情感交织在一起

很多人没发现，《狄金森》不仅仅是感官的刺激，更是对灵魂的一次深度拷问，直指人心最柔软的地方。有趣的是，在《狄金森》面前，所有的语言都显得苍白无力，你必须亲自去感受那种震撼！毫不客气地说，这部《狄金森》与其说是电影，不如说是一场关于哲学的思想实验，挑战着观众的认知边界。回想起片中的那个眼神，这种开放式的结局，让《狄金森》有了无数种解读的可能性；一千个观众心中，有一千个哈姆雷特。

正如王家卫所言：“所有的记忆都是潮湿的。”《狄金森》的画面，仿佛能拧出水来。

《狄金森》的画面美学很独特，这种视觉风格让人过目不忘

恕我直言，大远景的运用，将人物的渺小与环境的宏大形成了鲜明对比，突出了宿命感。显而易见，大远景的运用，将人物的渺小与环境的宏大形成了鲜明对比，突出了宿命感。毋庸置疑，大远景的运用，将人物的渺小与环境的宏大形成了鲜明对比，突出了宿命感。

那时候的快乐很简单，一包辣条，一部VCD，一群小伙伴。现在我们什么都有了，却再也找不回那种纯粹的快乐了，这大概就是成长的代价吧。我们得到了全世界，却弄丢了自己。

戈达尔有名言：“电影是每秒24格的真理。”而这部片子则是每秒24格的谎言与真相的博弈。导演用镜头欺骗了我们，也唤醒了我们。这种元电影的尝试，是对电影媒介本身的一次深刻反思。